أقيمت ورشة عمل قدمها "مهدي آزادي" حول "التصوير في السينما الوثائقية" في اليوم الخامس من مهرجان سينما الحقيقة الدولي للأفلام الوثائقية بدورته الخامسة عشرة.

مهدي آزادي مخرج أفلام وثائقية وتخرج من كلية السينما والمسرح بجامعة طهران للفنون، حصل على جائزة أفضل تصوير سينمائي عن فيلمه "لبيك" في مهرجان "سينما الحقيقة"، وقد صوّر حتى الآن عشرات الأفلام الوثائقية والتلفزيونية والأفلام الوثائقية، من بينها "ظلال بلا شمس" للمخرج مهرداد أوسكوئي.

وفي إشارة إلى النقاط العامة في اختيار الكاميرا المناسبة للتصوير الوثائقي، قال آزادي: "قبل البدء في التصوير، يجب أن تعرف ما إذا كان من المفترض أن يكون الفيلم على الكاميرا أم بحامل ثلاثي القوائم؟" أو مزيج من الاثنين؟ لأن اختيار الأدوات والملحقات له تأثير كبير على إنتاج الفيلم الوثائقي. على سبيل المثال ، في فيلم وثائقي يحتوي على لقطات كاميرا طويلة في متناول اليد ، يجب اختيار كاميرا يمكنها التقاط لقطات دقيقة وصحية في جميع الأعمال.

يشير هذا المصور الوثائقي إلى أنه قبل التصوير، يجب على المصور التحقق من موقع التصوير وجغرافيته، وأوضح: "على سبيل المثال، تصوير فيلم في مكان جاف وصحراوي يختلف عن مكان طبيعي في الليل، أو في مكان بارد وشتوي. من ناحية أخرى، عادةً ما يكون للكاميرات قيود لا يمكنها العمل في أي درجة حرارة، ويجب اختيار الكاميرا بناءً على درجة حرارة موقع التصوير. أو، على سبيل المثال، للتصوير الليلي، اختار كاميرا بها مستشعر أقوى وتلبي احتياجاتنا.

وأوضح آزادي: "في بعض الأحيان سنقوم بتصوير فيلم بعدة كاميرات، أو نلتقط حركة بطيئة أو فاصل زمني أو نلتقط لقطة قريبة بالكاميرا، أو في فيلم لسبب ما لا يمكننا العمل بكاميرا واحدة فقط ونحتاج الكاميرات ذات الأحجام المختلفة. "من الضروري الانتباه إلى موضوع ميزانية الفيلم في اختيار الكاميرات.

وقال: في بعض الأحيان تستغرق عملية إنتاج الفيلم الوثائقي وقتاً طويلاً وتتكون من أجزاء مختلفة. لذا قبل أن تبدأ، يجب أن تكون مستعدًا للتعامل مع هذه المشكلات.

وأوضح المصور السينمائي أيضًا النقاط الفنية والفنية لاختيار الكاميرا: يجب أن نعرف تمامًا المواصفات الفنية وقدرات الكاميرات المختلفة الموجودة في السوق والتي سنختارها للعمل؛ من حجم المستشعر إلى تنسيقات التسجيل التي يمكنهم تقديمها لنا أو عدد العدسات الموجودة في السوق. أن لديها القدرة على إبطاء وفلتر ND؟ أم لديه القدرة على تسجيل الصور الخام؟

وفي إشارة إلى تحديات الضوء والتحكم في الضوء في الفيلم الوثائقي، تابع آزادي: "في بعض الأحيان في تصوير فيلم وثائقي، ليس لدينا الكثير من الفرص للإضاءة". لذلك، في مرحلة اختيار المعدات، يجب أن نختار مجموعة من الأضواء التي تشكل جزءًا من معداتنا. لكن نصيحتي هي اختيار مجموعة بصرية صغيرة ومدمجة يمكن حملها ويمكن توصيلها بالبطارية بحيث يسهل نقلها وضبطها بسرعة.

وأوضح أيضًا حول التحكم في الإضاءة في المساحات الخارجية وتوفير الإضاءة الداخلية: في البيئة الخارجية ، يكون الخيار الرئيسي هو كاميرات الفيديو المدمجة ؛ مثل الفتحة وسرعة الغالق والفلاتر وما إلى ذلك ، ولكن أي واحد يمكننا استخدامه بشكل أفضل أو لدينا إمكانية ، يعتمد على معدات الفيديو. الخيار الرئيسي هو الفتحة ، والتي يمكن استخدامها لزيادة أو تقليل الضوء ، ولكن إذا كان عليك تصوير الفيلم مع الفتحة المفتوحة ، فلا يمكنك الذهاب لهذا الخيار. مشكلة أخرى هي سرعة الغالق ، والتي لا يمكن زيادتها أكثر من اللازم.

أطلق المخرج في الفيلم الوثائقي "ظلال بلا شمس" على الخيار الثالث والأفضل استخدام المرشحات اللحظية التي يمكن زيادتها أو تقليلها وقال: لكن بعض الكاميرات، مثل الموديلات التي لا تحتوي على مرايا، لا تملك هذا الفلتر، وفي هذه الحالة يجب أن تنظر للفلتر الزجاجي على العدسة.

وأكمل المخرج آزادي: إن التحدي الآخر للضوء في المساحات الخارجية هو أنه في نفس وقت التسجيل ، ننتقل من بيئة الإضاءة المنخفضة إلى بيئة الإضاءة العالية أو العكس. الجواب يعتمد على الوضع. لإزاحة هذا التغيير البصري ، نلجأ فقط إلى تغيير الفتحة أو تغيير مرشح الانوديك. لا يستخدم المحرر عادة مشهد الحركة هذا في التحرير. ولكن حتى إذا كان على المحرر أن يجمع المشهد بأكمله ولا يقطعه ، فلا مانع لدي ، وقد يكون قادرًا على المساعدة في جعل الخطة صادقة وجعلها أكثر تصديقًا ؛ على الرغم من حدوث تغيير طفيف فيه. لذلك يجب على المصور أن يتكيف بسرعة كبيرة لأنه لا ينبغي أن يفوت هذا المشهد بعينه.

وتابع: "من النقاط الأخرى في التحكم في الإضاءة أنه في الفضاء الخارجي ، يجب الانتباه إلى وقت السرير الخفيف". عادة لا يجب أن نلتقط عندما تكون زاوية الشمس مسطحة ولدينا شمس قوية ، ولكن يجب أن نؤجلها حتى تشرق الشمس ويكون حجم الضوء لدينا أقل في المشهد. ولكن إذا كان علينا التصوير في وقت السرير الخفيف ، يجب أن نعرف أنه في البيئة الخارجية ، الأصل والأساس هو الشمس. لذا ما يمكننا فعله هو التصوير بالزاوية المناسبة للشمس. في الواقع، علينا التكيف مع الشمس.